La danse sur la corde (1878)

Хочу написать рецензии на все сохранившиеся фильмы и мультфильмы до 1900, но вот проблема. Что о них писать? Длительность порой три-четыре секунды. Ни диалогов, ни звука, лютый монохром. В итоге изрядная часть текстов или технические подробности, или истории из серии «Знаете ли вы что…». Но с танцовщицей на канате внезапно возникла пара сложностей из-за которых пришлось проводить оригинальное исследование, так и родился этот текст. STORY 1. Как ни странно, но на одном сайте «Танец на канате» перепутали с «Учёными собаками». Парадокс? Если не проводить исследование, то возможно. Попробуем разобраться. Общего у собачек и девушки больше, чем различий, так что путаница вполне возможна. Обе анимации нарисованы одним и тем же человеком в одно и то же время. Длятся одинаково, сюжет — цирковой, дизайн героев и цветовая гамма однотипные, оба мультфильма — части одной франшизы, при чём первого сезона. Допускаю, что некоторые видели этот мульт в составе сборников типа «Эмиль Рейно — 1878». В таком случае действительно можно принять собак и девушку как нечто единое и неделимое. STORY 2. Вторая история более многоступенчатая. Оценок у мультфильма мало, ибо многие зрители не подозревают что до Люмьеров что-то было. А потому 1878 не мониторят. И только такие некроманты как я находят такие «кости динозавров». Если учесть, что желающих написать рецензию ещё меньше… но на девушку на канате рецензия нашлась. Суть её была в чём... Средний рейтинг на «La danse sur la corde» 5,5. Странно низкий? Отнюдь. Как объясняет свой выбор критик. Ему не понравилось то что девушка на канате не просто танцует, но и упакована по полному комплекту моды конца 19 века. Длинное платье, многочисленные юбки, корсет… как-то не вяжется со стереотипом — девушка-гимнастка — это молодая мадмуазель в купальнике чтобы не мешало движению. Охотно верю тем мужчинам, которые ходят в цирк чтобы поглазеть на тела гибких актрис. Но здесь мы подходим к ещё одному мифу, который сфабрикован современной культурой о порочности конца 19 века. Современный человек верит современным мифотворцам ибо они придумывают что-то завлекательное и игнорируют то, что было в реальности. Но как может быть девушка, быть такой танцовщицей НА КАНАТЕ. Как? Смотрите фильм «Эльвира Мадиган», где был продолжительный эпизод - главная героиня работала на канате и при этом была не в купальнике. Выходит, что упрёк в недостоверности не справедлив. Могу добавить ещё одно исследование, но здесь только обозначу. Существует мнение что вместе с кинематографом сразу зародилось то что обозначают 18+. То о чём некоторые подумали появится очень рано. Однако кинематограф начнётся с семейного контента. Танцовщица будет показывать свои ножки… голени. Но вполне себе благопристойно… Если всё-таки захотите найти этот коротыш на видеохостингах то лучше ищите его в составе сборников типа вышеупомянутого. Или ищите не только 1878, но и в соседних 1877 и 1879, ибо его выкладывают с таким вот разбросом. Можно охарактеризовать «Танец на канате», как образец раннего Эмиля Рейно. С точки зрения графики мне он понравился больше, чем похожая по сюжету «Девушка со скакалкой» в плане движений действительно выглядит несколько искусственно, но об этом в другой раз. (смайлик) Страна: Франция. Длительность: около 1 минуты. Режиссёр: Эмиль Рейно. Контекст: Рейно показал эту анимацию на Всемирной выставке в Париже в 1878 году. Для демонстрации он использовал свой оптический прибор — праксиноскоп (его он запатентовал в 1877 году). В устройстве рисунки располагались по кругу на цилиндре, а зеркала создавали иллюзию плавного движения при вращении. Место в творчестве: это седьмая анимация в первой из трёх серий по 10 роликов, которые Рейно создал в период с 1877 по 1879 год. Sajjadeportivo Sep 21, 2026 Простое движение, которое помогло анимации обрести равновесие «Танец на канате» (*La danse sur la corde*) — ещё один удивительно ранний эксперимент Эмиля Рейно, созданный задолго до того, как анимационное кино приобрело привычный нам вид. Сюжет предельно прост: канатоходец балансирует и движется по натянутому канату. Однако именно повторяемость действия идеально подходит для праксиноскопа, создавая плавную и убедительную иллюзию непрерывного движения. Есть особое очарование в том, чтобы наблюдать, как столь естественное человеческое движение оживает благодаря серии рисунков, созданных почти полтора века назад. Разумеется, здесь нет ни сюжета, ни проработки персонажей, ни драматического развития. Если рассматривать эту работу исключительно как развлечение, то это лишь любопытный визуальный фрагмент. Ее подлинная ценность заключается в осознании того, насколько рано она была создана и как эффективно Рейно уже тогда исследовал возможности анимационного движения. Пусть «Танец на канате» — произведение совсем небольшое, оно остается притягательной частью истории анимации и служит еще одним напоминанием о том, что некоторые фундаментальные принципы этого вида искусства начали разрабатываться задолго до рождения кинематографа.