Бисер жизни. Живопись Сергея Гавриляченко. ВТОО СХР. Покровка, д.37

Бисер жизни. Живопись Сергея Гавриляченко. ВТОО СХР. Покровка, д.37 14 октября - 22 ноября 2026 14 октября в Галерее Союза художников России на Покровке открывается выставка народного художника РФ Сергея Гавриляченко. Выдающийся живописец, педагог, публицист, эксперт и историк искусства, в своих произведениях Сергей Гавриляченко обращается к вечным темам. Среди центральных образов – «Родительский день»; казачий мир как история малой родины, история народа; «маленький человек»; «стариковское сиротство»; «нагота как маркер искусства»; ситуации и характеры, в которых узнаются черты времени. Выдающийся живописец, педагог, публицист, эксперт и историк искусства, в своих произведениях Сергей Гавриляченко обращается к вечным темам. Выставка «Бисер жизни» представляет итог многолетней творческой работы художника. Среди центральных образов – «Родительский день»; казачий мир как история малой родины, история народа; «маленький человек»; «стариковское сиротство»; «нагота как маркер искусства»; ситуации и характеры, в которых узнаются черты времени. Более 100 произведений художника будут представлены на выставке. Экспозиция позволит увидеть основные линии творчества художника и проследить, как из художественного поиска складывается авторский образ мира. В произведениях Гавриляченко соединяются литературные ассоциации и художественные цитаты, автобиографические мотивы и тема «двойничества», ирония, гротеск, метафора и повествовательность. Название выставки становится своеобразным ключом к её содержанию: отдельные впечатления, события, воспоминания и наблюдения складываются в единую картину жизни. Особенности авторского метода: отправной точкой при создании может стать пластическая идея, неожиданное цветовое сочетание, старая рама или случайная деталь. Художественный мир Сергея Гавриляченко строится на постоянном взаимодействии с культурной традицией. В его произведениях возникают отсылки к разным эпохам и мастерам: от Алоиза Ригля и Генриха Вёльфлина до Тициана, Рембрандта и Сурикова. Художник использует исторический и художественный опыт как материал для собственного высказывания, соединяя профессиональную школу с личным переживанием. К открытию выставки Сергей Гавриляченко написал очерк «Оправдание. Извинение», в котором размышляет о соотношении замысла и случайности, профессионального опыта и интуиции, литературных ассоциаций и пластических поисков. С присущей ему самоиронией художник рассказывает о своих работах, вспоминает обстоятельства их появления и пытается проследить, как отдельные впечатления и наблюдения постепенно складываются в художественный образ. С. А. Гавриляченко: «Роллан Барт диагностировал смерть автора в сторонних суждениях, если таковые окажутся. Будучи заласкан качеством статей и добросердием высказываний о моих работах, всё же совестишься чрезмерностью лестностей и желаешь оправдаться, рассказав о поводах, а порой и совсем ничтожных причинах появления отдельных картин и, тем более, скорее случайно связных циклов. Собранные вместе репродукции свидетельствуют кажущуюся очевидность – почтение к слову, к смыслам, переживаниям, принижающим до вторичности лабораторные экзерции с формой. Всё вроде так, но на самом деле первотолчком к материализации картинок бывают, особенно часто в последние десятилетия, некие пластические, нередко аллюзивные идеи или простое тактильное желание месить краски, пробовать новые цветовые аккорды, для чего, сторожась убивающих колористику повторений, меняешь наборы пигментов, зачиная новую картинку. Совсем странной причиной, признаюсь, стало влияние старых рам, стоящих в мастерской штабелями и мучающих вопросом – что бы можно в них поместить? Томишься неделями, а порой и совсем долго, ожидая тоталитарной подсказки обрамлений, возможно, помнящих боле талантливых предшественников-средников, коих они украшали. Но, так как даже совсем ничтожно-крохотные работы умучиваются месяцами, переписываются годами, скоблятся, полируются наждаками, радикально смываются смесью пинена со спиртом, то формальные забавы далеко не сразу усугубляются нарративными обременениями в виде неясных смыслов и частных деталей, эти смыслы разъясняющих. Итогом становится именование картинок, тянущее за собой сюжетные умничающие акцентации, прибавления дополнительных повествований. г. Москва, ул. Покровка, 37, стр. 1