Салли Гарднер в галопе 1878

Kошадь в движении» (англ. Horse in Motion) — серия из шести картотек, созданных Эдвардом Мейбриджем. Каждая картотека состоит из шести-двенадцати хронофотографических снимков, изображающих движение лошади. Мейбридж снял фотографии в июне 1878 года. Всемирную известность получила картотека «Салли Гарднер в галопе» (англ. Sallie Gardner at a Gallop). Фотографии были напечатаны в выпуске журнала Scientific American 19 октября 1878 года. Съёмку Мейбриджу заказал Леланд Стэнфорд, промышленник и наездник, поспоривший с двумя приятелями, что во время галопа есть моменты, когда лошадь не касается земли ни одним из копыт. Доказать это можно было только с помощью фотографии, ибо человеческий глаз не способен уследить за быстрыми движениями лошади. На снимках видно, все четыре ноги в какой-то фазе движения действительно одновременно не касаются земли,но это происходит только тогда, когда конечности «собраны» под телом, а не «вытянуты» вперёд и назад, как изображали в живописи. Существуют разные версии картотек с некоторыми отличиями. Некоторые из них сильно отредактированы, лошадь и всадник на них изображены как чисто тёмные силуэты, другие версии сохраняют больше от оригинальных фотографических изображений. Одна версия «Эйба Эджингтона» также датируется 11 июня 1878 года вместо 15 июня 1878 года. Некоторые считают, что действие происходило на ипподроме Стэнфорда в Менло-парк, а не на дороге Пало-Алто. Картотеки были также выпущены в Германии с названием Das Pferd im Bewegung и во Франции с названием Les Allures du Cheval. Леланд Стэнфорд владел большой фермой, где он разводил и обучал лошадей, которые участвовали в бегах. Он интересовался вопросами их походки. Кроме общего интереса к скакунам со стороны обеспеченных людей того времени, внимание Стэнфорда к этому вопросу было вы-звано тем, что он заключил по этому поводу пари на сумму в 25 000 долларов для проверки результатов исследований движения скачущих лошадей, проведённых в 1868 году французским физиологом и изобретателем Этьеном-Жюлем Маре. По его графикам, созданным в 1870 году, художники могли восстановить положение лошади при различных аллюрах. Они были выгравированы и обошли «весь мир лошадников», попав в Калифорнию к 1872 году. Стэнфорд нанял фотографа Эдварда Мейбриджа в 1872 году, когда он хотел сфотографировать свою любимую лошадь в галопе. Первоначально Мейбридж считал, что невозможно сделать хороший снимок лошади в движении, после нескольких неудачных попыток ему удалось получить хороший результат. В следующем году Стэнфорд попросил Мейбриджа: использовать несколько камер, чтобы сфотографировать лошадь в галопе на ферме Пало-Алто. Для этого вдоль беговой дорожки были установлены 12 светонепроницаемых кабин для нанятых помощников, в каждой был фотоаппарат и небольшая лаборатория по приготовлению коллодионных фотопластинок. В дальнейшем количество кабин с фотоаппаратами увеличилось до 24-х, а расстояние между ними составило 27 дюймов (68,5800000 см). 15 июня 1878 года в присутствии прессы Мейбридж сфотографировал лошадь по имени Салли Гарднер, выращенную в штате Кентукки. Фотографии были сделаны последовательно с интервалом в одну двадцать пятую секунды, при этом выдержка составила менее 1/2000 секунды. Жокей Домм заставил лошадь двигаться галопом, она скакала со скоростью 36 миль (58 км) в час. На нескольких фотографиях лошадь была снята с четырьмя поднятыми ногами над землёй, а последовательно демонстрируемые фотографии производили кинематографическую иллюзию движения. Стэнфорд сделал большую ставку на результат исследования, историк Филлип Продгер сказал: «Я лично считаю, что история этой ставки является выдуманной. Нет никаких свидетельств очевидцев о том, что эти ставки когда-либо случались. Всё это слухи и информация из вторых рук». В 1878 году серия этих снимков была выпущена повсеместно, они стали известны не только в США, но и в Европе. По замечанию историка кино Жоржа Садуля: «Они вызвали восторг учёных-исследователей и негодование художников-академистов, утверждавших, что фотообъектив „видит“ неправильно». Крупнейший американский художник-реалист Томас Икинс и преподаватель (ученик академиста Жерома, известного своим интересом к анималистике) на основе серии фотографий Мейбриджа сделал с них слайды для использования в учебных целях. В 1879 году Икинс напи-сал картину «Майское утро в парке», изображающую упряжку из четырёх лошадей, анатомическое положение ног которых было воспроизве-дено по фотографиям Мейбриджа. В 1878—1882 годах опыты продолжались, в их ходе устранялись недостатки и ошибки первоначального метода. Пришлось столкнуться со слишком большой прочностью шнуров, которые не разрывались в нужный момент, а стягивали с места и опрокидывали кабины, аппараты, пластинки и самих операторов, а верёвки, протянутые через беговую дорожку, пугали некоторых животных. В 1882 году появился автоматический интервалометр, последовательно запускающий фотоаппараты командным барабаном по принципу швейцарских музыкальных шкатулок.