Grigory Zaytsev "Locatelliane" for strings (2017-18) | Tascam dr 701d Sound Quality Test
Григорий Зайцев "Локателлиана" (2017-18) - для струнного оркестра. Grigory Zaytsev "Locatelliane" for strings (2017-18) Поволжский камерный оркестр. Дирижер и художественный руководитель - Михаил Мясников. Саратовская Государственная Консерватория им. Л.Собинова Театральный зал. 26.10.2018. Вручение премии конкурса им. А.Г. Шнитке. Tascam dr 701d Sony fdr-ax700 4k Я как-то рассказывал на одном из "Булез-Ликбезов" об этом сочинении, когда ещё только работал над партитурой - относительно жеста "стирания", обращенного к музыке прошлого. Сколь бы аутентисты не бились над "реконструкцией" инструментария и самой манеры игры "классического века", восстановить музицирование ушедшей эпохи невозможно, так как сама интенция восстановления включена в сетку культурных координат нашего времени, а не эпохи барокко или классицизма. Однако, сознательный жест "стирания", создающий отчетливое восприятие "следа", может позволить нам воспринять нечто, что значительно ближе к музыке прошлых веков, чем любые попытки непосредственного исполнения её сейчас. Так что основной посыл моего сочинения в том, что "Локателлиана" - это в большей степени Локателли, чем сам Локателли, в том виде, в котором мы можем услышать его в наши дни. Это "стирание", противоположное как "реконструкции", так и "присвоению". То что мы наблюдаем в этой пьесе - это чистый "след" кончерто-гроссо Локателли и рождение этого "следа" в чем-то намного ближе к первому исполнению локателливских сочинений в начале XVIII века, чем любая попытка возродить их в "первозданном виде".
Григорий Зайцев "Локателлиана" (2017-18) - для струнного оркестра. Grigory Zaytsev "Locatelliane" for strings (2017-18) Поволжский камерный оркестр. Дирижер и художественный руководитель - Михаил Мясников. Саратовская Государственная Консерватория им. Л.Собинова Театральный зал. 26.10.2018. Вручение премии конкурса им. А.Г. Шнитке. Tascam dr 701d Sony fdr-ax700 4k Я как-то рассказывал на одном из "Булез-Ликбезов" об этом сочинении, когда ещё только работал над партитурой - относительно жеста "стирания", обращенного к музыке прошлого. Сколь бы аутентисты не бились над "реконструкцией" инструментария и самой манеры игры "классического века", восстановить музицирование ушедшей эпохи невозможно, так как сама интенция восстановления включена в сетку культурных координат нашего времени, а не эпохи барокко или классицизма. Однако, сознательный жест "стирания", создающий отчетливое восприятие "следа", может позволить нам воспринять нечто, что значительно ближе к музыке прошлых веков, чем любые попытки непосредственного исполнения её сейчас. Так что основной посыл моего сочинения в том, что "Локателлиана" - это в большей степени Локателли, чем сам Локателли, в том виде, в котором мы можем услышать его в наши дни. Это "стирание", противоположное как "реконструкции", так и "присвоению". То что мы наблюдаем в этой пьесе - это чистый "след" кончерто-гроссо Локателли и рождение этого "следа" в чем-то намного ближе к первому исполнению локателливских сочинений в начале XVIII века, чем любая попытка возродить их в "первозданном виде".