Иоганн Каспар Фердинанд Фишер. Сюита №4 ре-минор (D-moll) из «Le journal du printemps», cоч.1.
Исполняет Altberg Ensemble, дирижер Jörg-Andreas Bötticher. 00:00 I. Ouverture 03:40 II. Entrée 05:05 III. Rondeau 06:50 IV. Gavotte 07:29 V. Menuet 08:30 VI. Passacaille Картина: Портрет маршала Шарля-Огюста де Матиньона работы Гиацинта Риго. ок. 1708 г. Иоганн Каспар Фердинанд Фишер (ок. 1656 — 27 августа 1746) — немецкий композитор эпохи барокко. Иоганн Николаус Форкель считал Фишера одним из лучших композиторов клавишных инструментов своего времени; однако, отчасти из-за редкости сохранившихся копий его музыки, сегодня его произведения звучат крайне редко. Фишер, по всей видимости, был богемского происхождения, возможно, родился в Шёнфельде, но подробности его жизни скудны. Фишер был крещен и провел юность в Шлакенверте, на северо-западе Богемии. Первые упоминания о его существовании относятся к середине 1690-х годов: к 1695 году он был капельмейстером Людвига Вильгельма Баденского и, возможно, оставался при дворе до своей смерти в Раштатте. В музыке Фишера прослеживается влияние французского барокко, примером которого является Жан-Батист Люлли, и именно он привнес французское влияние в немецкую музыку. Клавесинные сюиты Фишера обновили стандартную модель Фробергера (аллеманда - куранта - сарабанда - жига); он также был одним из первых композиторов, применивших принципы оркестровой сюиты к клавесину, заменив стандартную французскую увертюру неразмеренной прелюдией. И Бах, и Гендель были знакомы с творчеством Фишера и иногда заимствовали из него элементы. Многие произведения Фишера были опубликованы при его жизни. К числу опубликованных работ относятся: • «Le journal du printemps» (1695) — сборник из восьми оркестровых сюит (увертюр) для струнных (первая и последняя сюиты исполняются по желанию на двух трубах). Каждая сюита начинается с вступительной увертюры и заканчивается чаконой или пассакальей. «Le Journal du printemps», «Florilegium» Георга Муффата и «Concors Discordia» Бенедикта Антона Ауфшнайтера (все опубликованы в одном году) стали первыми сборниками оркестровых сюит, изданными в Германии. • «Pièces de Clavessin» (1696) — несколько сюит для клавесина. Сюиты исследуют различные стили и жанры: например, пятая состоит из арии и девяти вариаций, а восьмая включает только прелюдию и чакону. Позже эта коллекция была расширена Фишером, и новая версия была опубликована в 1698 году под названием «Musicalisches Blumen-Büchlein» . • Vesperae seu Psalmi vespertini (1701), сборник духовной музыки. • Ariadne musica (также известная как Ariadne musica Neo-organoedum, 1702). Это сборник органных пьес (большинство написаны только для мануалов или имеют дополнительную педаль) в двух частях: • Первая часть содержит двадцать прелюдий и фуг в девятнадцати различных тональностях и одну во фригийском ладу, основанную на ми-мажоре. Она считается важным предшественником «Хорошо темперированного клавира» Иоганна Себастьяна Баха. Бах высоко ценил творчество Фишера. • Вторая часть содержит пять ричеркаров, основанных на хоральных мелодиях. • Lytaniae Lauretanae VII (1711), сборник духовной музыки. • Блюмен-Штраус (до 1736 г.) — сборник органных пьес, состоящий из восьми частей, каждая из которых включает прелюдию, шесть фуг и финал или постлюдию в соответствии с церковной восьмитоновой григорианской традицией. • «Музыкальный Парнас» ( Musikalischer Parnassus, ок. 1738 г.) — девять танцевальных сюит для клавесина, каждая из которых названа в честь одной из Муз. Сюиты представляют собой слияние немецкого и французского стилей, обновляя старую модель Фробергера за счет добавления множества дополнительных частей, использования новейших танцевальных форм того времени и применения новых идей, таких как двойные менуэты и двойные ригодоны. В результате некоторые сюиты включают до девяти частей и довольно длинны. Самая длинная часть «Музыкального Парнаса» и самая длинная из сохранившихся частей Фишера — это Пассакалья из сюиты «Урания», которая, по мнению некоторых экспертов, может рассказывать трагедию Орфея и Эвридики. Эта часть, вероятно, является самым известным произведением Фишера и была записана Уильямом Кристи, Тревором Пинноком и другими клавесинистами. Сохранились свидетельства о многочисленных утраченных произведениях, среди которых опера в итальянском стиле, различные камерные произведения, придворная музыка и клавирные пьесы.
Исполняет Altberg Ensemble, дирижер Jörg-Andreas Bötticher. 00:00 I. Ouverture 03:40 II. Entrée 05:05 III. Rondeau 06:50 IV. Gavotte 07:29 V. Menuet 08:30 VI. Passacaille Картина: Портрет маршала Шарля-Огюста де Матиньона работы Гиацинта Риго. ок. 1708 г. Иоганн Каспар Фердинанд Фишер (ок. 1656 — 27 августа 1746) — немецкий композитор эпохи барокко. Иоганн Николаус Форкель считал Фишера одним из лучших композиторов клавишных инструментов своего времени; однако, отчасти из-за редкости сохранившихся копий его музыки, сегодня его произведения звучат крайне редко. Фишер, по всей видимости, был богемского происхождения, возможно, родился в Шёнфельде, но подробности его жизни скудны. Фишер был крещен и провел юность в Шлакенверте, на северо-западе Богемии. Первые упоминания о его существовании относятся к середине 1690-х годов: к 1695 году он был капельмейстером Людвига Вильгельма Баденского и, возможно, оставался при дворе до своей смерти в Раштатте. В музыке Фишера прослеживается влияние французского барокко, примером которого является Жан-Батист Люлли, и именно он привнес французское влияние в немецкую музыку. Клавесинные сюиты Фишера обновили стандартную модель Фробергера (аллеманда - куранта - сарабанда - жига); он также был одним из первых композиторов, применивших принципы оркестровой сюиты к клавесину, заменив стандартную французскую увертюру неразмеренной прелюдией. И Бах, и Гендель были знакомы с творчеством Фишера и иногда заимствовали из него элементы. Многие произведения Фишера были опубликованы при его жизни. К числу опубликованных работ относятся: • «Le journal du printemps» (1695) — сборник из восьми оркестровых сюит (увертюр) для струнных (первая и последняя сюиты исполняются по желанию на двух трубах). Каждая сюита начинается с вступительной увертюры и заканчивается чаконой или пассакальей. «Le Journal du printemps», «Florilegium» Георга Муффата и «Concors Discordia» Бенедикта Антона Ауфшнайтера (все опубликованы в одном году) стали первыми сборниками оркестровых сюит, изданными в Германии. • «Pièces de Clavessin» (1696) — несколько сюит для клавесина. Сюиты исследуют различные стили и жанры: например, пятая состоит из арии и девяти вариаций, а восьмая включает только прелюдию и чакону. Позже эта коллекция была расширена Фишером, и новая версия была опубликована в 1698 году под названием «Musicalisches Blumen-Büchlein» . • Vesperae seu Psalmi vespertini (1701), сборник духовной музыки. • Ariadne musica (также известная как Ariadne musica Neo-organoedum, 1702). Это сборник органных пьес (большинство написаны только для мануалов или имеют дополнительную педаль) в двух частях: • Первая часть содержит двадцать прелюдий и фуг в девятнадцати различных тональностях и одну во фригийском ладу, основанную на ми-мажоре. Она считается важным предшественником «Хорошо темперированного клавира» Иоганна Себастьяна Баха. Бах высоко ценил творчество Фишера. • Вторая часть содержит пять ричеркаров, основанных на хоральных мелодиях. • Lytaniae Lauretanae VII (1711), сборник духовной музыки. • Блюмен-Штраус (до 1736 г.) — сборник органных пьес, состоящий из восьми частей, каждая из которых включает прелюдию, шесть фуг и финал или постлюдию в соответствии с церковной восьмитоновой григорианской традицией. • «Музыкальный Парнас» ( Musikalischer Parnassus, ок. 1738 г.) — девять танцевальных сюит для клавесина, каждая из которых названа в честь одной из Муз. Сюиты представляют собой слияние немецкого и французского стилей, обновляя старую модель Фробергера за счет добавления множества дополнительных частей, использования новейших танцевальных форм того времени и применения новых идей, таких как двойные менуэты и двойные ригодоны. В результате некоторые сюиты включают до девяти частей и довольно длинны. Самая длинная часть «Музыкального Парнаса» и самая длинная из сохранившихся частей Фишера — это Пассакалья из сюиты «Урания», которая, по мнению некоторых экспертов, может рассказывать трагедию Орфея и Эвридики. Эта часть, вероятно, является самым известным произведением Фишера и была записана Уильямом Кристи, Тревором Пинноком и другими клавесинистами. Сохранились свидетельства о многочисленных утраченных произведениях, среди которых опера в итальянском стиле, различные камерные произведения, придворная музыка и клавирные пьесы.