Премьера "Кабаре Терезин" 24.11 - Котельников, Биорк, Эльдаров, Сехон, Новоселов, отзыв в описании
Когда человек слышит про новый спектакль, в котором нет его любимых артистов, у него возникает вопрос - а зачем на это идти? Да еще и тема такая. Однако как только я услышала, что "Кабаре Терезин" перевели на русский язык, тут же засобиралась туда. Столько лет спектакль известен в Европе, и вот, наконец-то, его покажут у нас! Почему мне так захотелось его посмотреть? Потому что это - подлинная история. Потому что дедушка - ветеран войны - очень не любил рассказывать о своем прошлом, а я хочу знать правду. Потому что для меня важна тема свободы. Там, где кажется, что я на кого-то рассердилась по личным причинам, всегда замешано покушение на мою свободу воли. А насколько свободны артисты? Как так получается, что не все замечают настоящие слезы, и продолжают смеяться? Почему Карабасы всё еще существуют? И еще мне сейчас интересно - насколько живы основные приемы пропаганды примерно как у Геббельса. Иначе как так вышло, что в прошлом году люди не обращали внимание на артистов, работающих с температурой 38 и выше, сами везде ходили с ОРВИ, а теперь дрожат по домам и говорят, что всё у них плохо. Переболевшие ветрянкой и гриппом с потерей обоняния раньше не спешили сообщать об этом миру. Никого не волновало, что туристы ездят на Мадагаскар, где вспыхнула чума. Ездят в Африку, где была Эбола. Сам же врач, который сейчас ставит на себе эксперименты с новой вакциной, рассказывал, как в Африке молча смотрел на гибнущих от малярии детей - ему ВОЗ не выделяла достаточно дорогих лекарств. Как думаете, что будет, если целыми днями показывать этих детей, а потом придумать, что малярийный плазмодий научился выживать в РФ... Хочется все-таки настоящей помощи, а не пропаганды. Ремонт старых или сломанных систем вентилирования в зданиях и прогулки на свежем воздухе полезнее хлорки. Но вернусь к театру. Спасибо Елене и Анне Петуховой, которые помогли мне не просто побывать на премьере "Кабаре Терезин", но и подглядеть на предпоказе, как рождается магия. Спасибо композитору Сергею Дрезнину за интереснейшую беседу. Каждый год в это время я нахожусь во Вьетнаме или еще где-то в дальних странах. В этот раз, увы, нет. Но как только со мной заговорил Сергей, мне показалось, что вот он - целый другой мир передо мной. Удивительный человек, ироничный, полный идей и энтузиазма, легко перемещающийся между Парижем и Нью-Йорком. Болеющий за свое дело и считающий, что мюзикл - это обязательно под живой бэнд. Сергей рассказал, как тщательно он собирал истории для спектакля. В Европе они были показаны в виде камерного мюзикла, а в России поставили полноценный музыкальный спектакль. Дети, которые в концлагере пели в детской опере, выжили, и Сергей с ними познакомился. А ведь жили они в гетто абсолютно без лекарств, на скудной пище, так скученно, что любая инфекция распространялась моментально. О чем куплеты в спектакле? В них высмеиваются конкретные ситуации. И самое жутковатое для меня, что в каждой истории я вижу и что-то современное. Вот, например, человек, который никак не может попасть в театр - 20:23. Спектакли переносятся и переносятся. Не заслужил маленький человечек человеческого отношения. Все песни очень запоминающиеся - если бы их крутили по радио, думаю, куплеты бы быстро выучили многие. Собственно говоря, в Париже их знают школьники, которые смотрели спектакль в рамках уроков мировой истории. Авторы музыки и текстов сидели в гетто, которое Красный Крест, напоминающий нынче другую организацию, посчитал курортом. Как им показали этот лагерь - таким они его и увидели. И неважно, что потом тысячи людей отправили на верную смерть. На прогоне спектакля днём корректировали световые решения и элементы игры артистов. Например, Антон Эльдаров, к голосу которого я привыкла по дубляжу мультфильмов, в одной сцене должен был добавить "страсти". Его персонаж - это веселый старик, который сыплет афоризмами, придуманными им же. Мария Биорк (Сонечка из "Преступления и наказания" в Театре мюзикла) в очередной раз поразила силой игры, голоса и своим внутреннем стержнем. Похоже, ее никакие сценические казусы не способны выбить из колеи. Денис Котельников - идеальный отец маленького мальчика, романтик, интеллигент, сказочник, в чемоданчике которого живет печальный Оле Лукойе. Между прогоном и вечерним спектаклем успела в котокафе на Арбате. Меня встретил ласковый и любопытный бенгальский кот, с которым наигрались бывшие владельцы. Из-за стресса и плохого ухода он лишился половины хвоста. Сейчас у него всё неплохо, и кот скоро обретет новый дом. Вечером прошла торжественная премьера "Кабаре Терезин" с высокими гостями (если нет времени слушать вступительные слова посла и председателя - нажимайте сразу на 14:38). Но было очень уютно. Из знакомых лиц в зале мелькнул Алексей Франдетти. Самое удивительное - эту постановку не назовешь "тяжелой". В ней только легкость, только воздушность и желание жить. Два билета на следующий показ остались здесь - https://www.ticketland.ru/koncertnye-zaly/centralnyy-dom-aktera/kabare-terezin/
Когда человек слышит про новый спектакль, в котором нет его любимых артистов, у него возникает вопрос - а зачем на это идти? Да еще и тема такая. Однако как только я услышала, что "Кабаре Терезин" перевели на русский язык, тут же засобиралась туда. Столько лет спектакль известен в Европе, и вот, наконец-то, его покажут у нас! Почему мне так захотелось его посмотреть? Потому что это - подлинная история. Потому что дедушка - ветеран войны - очень не любил рассказывать о своем прошлом, а я хочу знать правду. Потому что для меня важна тема свободы. Там, где кажется, что я на кого-то рассердилась по личным причинам, всегда замешано покушение на мою свободу воли. А насколько свободны артисты? Как так получается, что не все замечают настоящие слезы, и продолжают смеяться? Почему Карабасы всё еще существуют? И еще мне сейчас интересно - насколько живы основные приемы пропаганды примерно как у Геббельса. Иначе как так вышло, что в прошлом году люди не обращали внимание на артистов, работающих с температурой 38 и выше, сами везде ходили с ОРВИ, а теперь дрожат по домам и говорят, что всё у них плохо. Переболевшие ветрянкой и гриппом с потерей обоняния раньше не спешили сообщать об этом миру. Никого не волновало, что туристы ездят на Мадагаскар, где вспыхнула чума. Ездят в Африку, где была Эбола. Сам же врач, который сейчас ставит на себе эксперименты с новой вакциной, рассказывал, как в Африке молча смотрел на гибнущих от малярии детей - ему ВОЗ не выделяла достаточно дорогих лекарств. Как думаете, что будет, если целыми днями показывать этих детей, а потом придумать, что малярийный плазмодий научился выживать в РФ... Хочется все-таки настоящей помощи, а не пропаганды. Ремонт старых или сломанных систем вентилирования в зданиях и прогулки на свежем воздухе полезнее хлорки. Но вернусь к театру. Спасибо Елене и Анне Петуховой, которые помогли мне не просто побывать на премьере "Кабаре Терезин", но и подглядеть на предпоказе, как рождается магия. Спасибо композитору Сергею Дрезнину за интереснейшую беседу. Каждый год в это время я нахожусь во Вьетнаме или еще где-то в дальних странах. В этот раз, увы, нет. Но как только со мной заговорил Сергей, мне показалось, что вот он - целый другой мир передо мной. Удивительный человек, ироничный, полный идей и энтузиазма, легко перемещающийся между Парижем и Нью-Йорком. Болеющий за свое дело и считающий, что мюзикл - это обязательно под живой бэнд. Сергей рассказал, как тщательно он собирал истории для спектакля. В Европе они были показаны в виде камерного мюзикла, а в России поставили полноценный музыкальный спектакль. Дети, которые в концлагере пели в детской опере, выжили, и Сергей с ними познакомился. А ведь жили они в гетто абсолютно без лекарств, на скудной пище, так скученно, что любая инфекция распространялась моментально. О чем куплеты в спектакле? В них высмеиваются конкретные ситуации. И самое жутковатое для меня, что в каждой истории я вижу и что-то современное. Вот, например, человек, который никак не может попасть в театр - 20:23. Спектакли переносятся и переносятся. Не заслужил маленький человечек человеческого отношения. Все песни очень запоминающиеся - если бы их крутили по радио, думаю, куплеты бы быстро выучили многие. Собственно говоря, в Париже их знают школьники, которые смотрели спектакль в рамках уроков мировой истории. Авторы музыки и текстов сидели в гетто, которое Красный Крест, напоминающий нынче другую организацию, посчитал курортом. Как им показали этот лагерь - таким они его и увидели. И неважно, что потом тысячи людей отправили на верную смерть. На прогоне спектакля днём корректировали световые решения и элементы игры артистов. Например, Антон Эльдаров, к голосу которого я привыкла по дубляжу мультфильмов, в одной сцене должен был добавить "страсти". Его персонаж - это веселый старик, который сыплет афоризмами, придуманными им же. Мария Биорк (Сонечка из "Преступления и наказания" в Театре мюзикла) в очередной раз поразила силой игры, голоса и своим внутреннем стержнем. Похоже, ее никакие сценические казусы не способны выбить из колеи. Денис Котельников - идеальный отец маленького мальчика, романтик, интеллигент, сказочник, в чемоданчике которого живет печальный Оле Лукойе. Между прогоном и вечерним спектаклем успела в котокафе на Арбате. Меня встретил ласковый и любопытный бенгальский кот, с которым наигрались бывшие владельцы. Из-за стресса и плохого ухода он лишился половины хвоста. Сейчас у него всё неплохо, и кот скоро обретет новый дом. Вечером прошла торжественная премьера "Кабаре Терезин" с высокими гостями (если нет времени слушать вступительные слова посла и председателя - нажимайте сразу на 14:38). Но было очень уютно. Из знакомых лиц в зале мелькнул Алексей Франдетти. Самое удивительное - эту постановку не назовешь "тяжелой". В ней только легкость, только воздушность и желание жить. Два билета на следующий показ остались здесь - https://www.ticketland.ru/koncertnye-zaly/centralnyy-dom-aktera/kabare-terezin/