Pferd und Reiter Springen über ein Hindernis (1888) | Restoration | A horse with rider jumping over
Restoration "Pferd und Reiter Springen über ein Hindernis" 1888. A horse with rider jumping over an obstacle. Оттомар Аншютц - интересная и во многом забытая фигура в истории хронофотографии и изобретения кино. В отличие от более известных хронофотографов Идверда Мейбриджа и Этьена-Жюля Марея, чьи интересы были соответственно художественными и научными, Аншютц в основном фотографировал серийные изображения с намерением воспроизвести их движение для общественного развлечения и сделать это в промышленных масштабах, что сегодня является авторитетным авторитетом. об Аншютце Деак Росселл разъяснил в различных работах. В этом отношении карьера Аншютца больше похожа на карьеру Томаса Эдисона и братьев Люмьер. Однако, как указал Фридрих Титджен, режим петли для синтеза изображений Аншютца, а также изображений Мейбриджа, требовал и создавал иной опыт, чем целлулоидные фильмы. Аншютц был профессиональным фотографом и лидером в развитии мгновенной фотографии, прежде чем он занялся хронофотографией. Его фотографии летящих аистов 1884 года вдохновили пионера авиации Отто Лилиенталя, чьи полеты на планере были также сфотографированы Аншютцем (и другими). Для своих первых последовательных фотографий Аншютц скопировал систему Мейбриджа из Пало-Альто, где батарея камер в сарае фиксировала движение лошадей. Однако он улучшил систему Мейбриджа, изобретя затвор в фокальной плоскости. В 1886 году он и органостроитель по имени Шнайдер изобрели аппарат из нескольких небольших камер для своей работы в Ганновере, который был заказан прусским правительством для улучшения техники верховой езды и других военных исследований. Аншютц и Шнайдер также создали свою первую версию устройства просмотра для воспроизведения движения в 1886 году. Аншютц построил различные машины для синтеза в течение своей карьеры и назвал их «Schnellseher» («средство быстрого просмотра»), также известное как «тахоскоп» или «тахоскоп». Электрическое чудо ». Все модели имели изображения либо на диске, либо на полосе, в традициях оптических игрушек Фенакистископ и Зоотроп. Чаще всего воспроизводится изображение Шнелльзехера, иллюстрация Scientific America, представляет собой раннюю версию, где большое колесо Фенакитископа было повернуто с одной стороны стены, в то время как несколько человек наблюдали непрерывное движение до 24 изображений за сцену с другой стороны. . Первая публичная демонстрация его состоялась 19 марта 1887 года для его покровителей в Министерстве культуры Пруссии в Берлине и других гостей. Другие версии Schnellseher предназначались для домашнего использования, в том числе улучшения Zoetrope и Sprechende Porträts («Говорящие портреты»), последний из которых, вероятно, вдохновил фоноскоп Жоржа Демени (см. «Je vous aime» (1891)). Точно так же автоматические глазки Schnellseher с монетоприемником были предшественниками кинетоскопа. (Согласно Гордону Хендриксу в его книге «Миф о кинофильме Эдисона», команда Эдисона в какой-то момент испытаний своего изобретения, вероятно, построила свой собственный Schnellseher.) Эти устройства производила компания Siemens и Halske, и они выставлялись по всей Европе и Соединенные Штаты. Премьера состоялась 16 мая 1891 года во Франкфурте. На Всемирной Колумбийской ярмарке 1893 года в Чикаго они соревновались с Zoöpraxiscope Мейбриджа. В отличие от Zoöpraxiscope, Schnellsehers включили прерывистое движение от мигающей трубки Гейсслера, что позволило использовать фотографии вместо рисованной анимации, используемой Муйбриджем. Наиболее впечатляюще то, что Аншютц продемонстрировал проекционный электротахоскоп 25 ноября 1894 года в Берлине и начал выставки для платящей публики 22 февраля 1895 года. Эта система включала в себя прерывистое движение мальтийского креста и проецирование изображений на большой экран размером примерно 6 на 8 метров (19). ½ на 26 ¼ футов). Предваряя это, Генри Хейл спроектировал фотографические изображения вальсирующей пары и других сцен в 1870 году с помощью своего фазматропа, но это были индивидуально поставленные изображения, а не объекты, захваченные мгновенно в реальном движении. Лошади, как и в случае с Мейбриджем и Марей, были популярным предметом для Аншютца. Энтузиазм всех троих мужчин по поводу лошадей также был вызван научными исследованиями: спортивная подготовка в случае Муйбриджа, физиологический анализ для Маре и военная подготовка для Аншютца. Две из его сохранившихся серий взяты из его ганноверских работ о военных наездниках на лошадях, перепрыгивающих через препятствия. Три другие оставшиеся серии, доступные в Интернете и в других местах, посвящены спортивным подвигам. Современники отмечали превосходное качество его изображений на сухой пластине по сравнению с работами Муйберджа и Марея. Поэтому несколько странно, что историки много писали о влиянии Мейбриджа и Марей на искусство и не нашли такой связи с Аншютцем.
Restoration "Pferd und Reiter Springen über ein Hindernis" 1888. A horse with rider jumping over an obstacle. Оттомар Аншютц - интересная и во многом забытая фигура в истории хронофотографии и изобретения кино. В отличие от более известных хронофотографов Идверда Мейбриджа и Этьена-Жюля Марея, чьи интересы были соответственно художественными и научными, Аншютц в основном фотографировал серийные изображения с намерением воспроизвести их движение для общественного развлечения и сделать это в промышленных масштабах, что сегодня является авторитетным авторитетом. об Аншютце Деак Росселл разъяснил в различных работах. В этом отношении карьера Аншютца больше похожа на карьеру Томаса Эдисона и братьев Люмьер. Однако, как указал Фридрих Титджен, режим петли для синтеза изображений Аншютца, а также изображений Мейбриджа, требовал и создавал иной опыт, чем целлулоидные фильмы. Аншютц был профессиональным фотографом и лидером в развитии мгновенной фотографии, прежде чем он занялся хронофотографией. Его фотографии летящих аистов 1884 года вдохновили пионера авиации Отто Лилиенталя, чьи полеты на планере были также сфотографированы Аншютцем (и другими). Для своих первых последовательных фотографий Аншютц скопировал систему Мейбриджа из Пало-Альто, где батарея камер в сарае фиксировала движение лошадей. Однако он улучшил систему Мейбриджа, изобретя затвор в фокальной плоскости. В 1886 году он и органостроитель по имени Шнайдер изобрели аппарат из нескольких небольших камер для своей работы в Ганновере, который был заказан прусским правительством для улучшения техники верховой езды и других военных исследований. Аншютц и Шнайдер также создали свою первую версию устройства просмотра для воспроизведения движения в 1886 году. Аншютц построил различные машины для синтеза в течение своей карьеры и назвал их «Schnellseher» («средство быстрого просмотра»), также известное как «тахоскоп» или «тахоскоп». Электрическое чудо ». Все модели имели изображения либо на диске, либо на полосе, в традициях оптических игрушек Фенакистископ и Зоотроп. Чаще всего воспроизводится изображение Шнелльзехера, иллюстрация Scientific America, представляет собой раннюю версию, где большое колесо Фенакитископа было повернуто с одной стороны стены, в то время как несколько человек наблюдали непрерывное движение до 24 изображений за сцену с другой стороны. . Первая публичная демонстрация его состоялась 19 марта 1887 года для его покровителей в Министерстве культуры Пруссии в Берлине и других гостей. Другие версии Schnellseher предназначались для домашнего использования, в том числе улучшения Zoetrope и Sprechende Porträts («Говорящие портреты»), последний из которых, вероятно, вдохновил фоноскоп Жоржа Демени (см. «Je vous aime» (1891)). Точно так же автоматические глазки Schnellseher с монетоприемником были предшественниками кинетоскопа. (Согласно Гордону Хендриксу в его книге «Миф о кинофильме Эдисона», команда Эдисона в какой-то момент испытаний своего изобретения, вероятно, построила свой собственный Schnellseher.) Эти устройства производила компания Siemens и Halske, и они выставлялись по всей Европе и Соединенные Штаты. Премьера состоялась 16 мая 1891 года во Франкфурте. На Всемирной Колумбийской ярмарке 1893 года в Чикаго они соревновались с Zoöpraxiscope Мейбриджа. В отличие от Zoöpraxiscope, Schnellsehers включили прерывистое движение от мигающей трубки Гейсслера, что позволило использовать фотографии вместо рисованной анимации, используемой Муйбриджем. Наиболее впечатляюще то, что Аншютц продемонстрировал проекционный электротахоскоп 25 ноября 1894 года в Берлине и начал выставки для платящей публики 22 февраля 1895 года. Эта система включала в себя прерывистое движение мальтийского креста и проецирование изображений на большой экран размером примерно 6 на 8 метров (19). ½ на 26 ¼ футов). Предваряя это, Генри Хейл спроектировал фотографические изображения вальсирующей пары и других сцен в 1870 году с помощью своего фазматропа, но это были индивидуально поставленные изображения, а не объекты, захваченные мгновенно в реальном движении. Лошади, как и в случае с Мейбриджем и Марей, были популярным предметом для Аншютца. Энтузиазм всех троих мужчин по поводу лошадей также был вызван научными исследованиями: спортивная подготовка в случае Муйбриджа, физиологический анализ для Маре и военная подготовка для Аншютца. Две из его сохранившихся серий взяты из его ганноверских работ о военных наездниках на лошадях, перепрыгивающих через препятствия. Три другие оставшиеся серии, доступные в Интернете и в других местах, посвящены спортивным подвигам. Современники отмечали превосходное качество его изображений на сухой пластине по сравнению с работами Муйберджа и Марея. Поэтому несколько странно, что историки много писали о влиянии Мейбриджа и Марей на искусство и не нашли такой связи с Аншютцем.